明晚期青花瓷有什么特点

先说画工，我们知道明早期流行实笔点画，明中期流行勾线填色，到了明晚期开始流行单线平涂。那什么是单线平涂？说白了就是在单线条上进行涂色，我们看石头上的小草，它是一根一根单独的线条，不像旁边的叶子，形成一个空心的轮廓，在这些单线条上再涂一层青花料，就是单线平涂。除了草以外，其它纹饰使用的是勾线填色。

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万历克拉克花鸟碗

虽然都是勾线填色，但是明晚期的勾线填色和明中期的多少有些区别。不同之处在于明中期的填色通常不怎么溢出轮廓线，看着比较规范。但明晚期的基本都会溢出。所以明晚期的填色看上去比较随意，洒脱，感觉这时的工匠好像都没有强迫症。

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弘治青花勾线填色

再看石头的画法，万历时期经常用这种比较直硬的长线条来体现山石的纹理层次。

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万历山石的画法

到了天启以后，绘画山石最常用的就是披麻皴和雨点皴了。

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崇祯山石画法

还有就是这种小点点，也是明晚期经常使用的装饰，你像洞石啊，花卉啊，包括树木还有云纹上面都经常出现。

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晚明点状装饰

最后就是鸟的画法，我们看这只鸟，抬头翘尾，降低重心，看上去非常的警惕，好像有点风吹草动就要飞的感觉，这也是晚明时期落地鸟的常见画法。

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晚明鸟的常见画法

再有就是明晚的瓷器底足普遍带有粘砂现象，主要是因为晚明时期隆庆帝解除了海禁，开放了福建的漳州月港，允许民间进行海外贸易，所以大量的国际订单开始来到景德镇。

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底足粘砂状态

瓷器的生产量骤增，为了节省原料和成本，所以通常都是采用垫砂烧制，尤其是外销的克拉克瓷，底足普遍带有粘砂。那有没有不粘砂的呢，也有，只是比例相对较少而已，你不能说底足没有粘砂的就是仿品，它不是绝对的。

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没有粘砂的克拉克碗

最后说说釉面，明中和明早的釉面通常比较肥润，釉子上的很厚。但是到了晚明，尤其是一些薄胎和相对细路的瓷器，釉面看上去通常比较紧致薄亮，不像之前那么肥厚了，后来康熙时期的紧皮亮釉应该也是在这个基础上所进行的延续和发展。总之晚明时期的瓷器跟明中和明早相比还是有很多变化的。